心理學

　　
　　《星星知我心》中明星搶了娃娃的風頭
　　
　　平安在《星星知我心》中變身“超級奶爸”
　　羊城晚報記者 章琰？
　　一檔《爸爸去哪兒》，火了五個星娃，火了數個拍攝地，火了“萌娃”服裝產家，更火了一個新興綜藝領域——親子節目。除了《爸爸去哪兒》外，《老爸老媽看我的》、《好爸爸壞爸爸》、《我猜我寶貝》、《辣媽學院》、《爸爸請回答》、《寶貝看你的》等紛紛搶灘親子類節目市場；而浙江衛視《人生第一次》剛剛落幕，同樣主打“萌娃”概念的新節目《星星知我心》就接檔播出。有業內人士透露，今明兩年，起碼有24檔與親子有關的節目扎堆出現。
　　1、●新節目
　　和《人生第一次》“演播室嘉賓點評 小朋友外景做任務”的傳統模式不同，《星星知我心》走的是“明星臨時父母帶陌生小孩”的全新模式，頭幾期邀請瞿穎、平安、明道、吳映潔、王櫟鑫等毫無做父母經驗的明星加盟。
　　網友意見：
　　明星搶風頭
　　孩子打醬油
　　前晚節目中的四個明星，平安、吳映潔、王櫟鑫、瞿穎均未婚嫁，照顧孩子是他們的“人生第一次”。於是，觀眾看到了平安的手足無措、吳映潔的各種崩潰……明星嘉賓的任務只是和孩子“和睦相處”、“逗樂孩子”，這讓不少觀眾吐槽“不像父子、母子關係，倒像是大齡青年來當00後玩伴”；而吳映潔對哭鬧女孩的不耐煩態度，也引髮網友指責。
　　節目中除了明星戲份不少，明星的爸爸媽媽圈中好友也紛紛搶鏡——當晚，平安的媽媽來了，瞿穎的媽媽來了，吳映潔的“乾媽乾哥”隔空送來了祝福。明星們照顧孩子的戲份減少了，取而代之的是瞿穎的媽媽因為瞿穎“不婚”而產生的母女爭執，平安和去世父親的隔空對話，吳映潔和“乾親”們的真情告白……這些綜藝化的元素，讓網友大呼“孩子徹底打醬油”。
　　導演回應：希望能反映三代人觀念
　　很多人拿《星星知我心》和《爸爸去哪兒》對比，認為前者的演播室等環節沖淡了真人秀的概念，照顧孩子部分也不充分，不過也有觀眾認為“看到了明星的另一面，確實感動了”。對此，《星星知我心》導演馮軍表示：“節目一個多月前就確定接檔《人生第一次》，《人生第一次》反映了很多中國式教育的問題以後，我們的想法是，通過三代的家庭關係，通過明星的個體家庭，反映出不同的群體現狀。比如吳映潔和王櫟鑫是90後的家庭觀，瞿穎就是剩女的家庭觀。也許有些生硬，但這確實是努力的方向。”
　　2、●猜緣由
　　24檔親子節目同室操戈，引發熒屏瘋狂的原因何在？對此，羊城晚報記者採訪了多位電視臺相關負責人。
　　文化原因：亞洲文化重血親關係
　　從微博搜索的結果來看，大部分觀眾被節目吸引是由於節目中孩子的“童真可愛”。此前《爸爸去哪兒》原版節目在韓國走紅，媒體調查觀眾投票顯示，該節目的魅力點排在第一位的是“孩子們純真的童心”（44%），排在第二位的是“重新發現了父愛”（11%），“作為養育孩子的父母，有許多共鳴”（7%）排名第四，排名第三的才是針對其中的一個明星兒童。
　　不僅僅中國，亞洲其他國家親子節目近幾年也愈演愈烈。日本NTV的《我家寶貝大冒險》是歷時最長的節目，播出20多年來一直收視名列前茅；韓國《爸爸，我們去哪兒》不僅在半年內登上收視榜首，更斬獲今年韓國百想藝術大賞的“最佳綜藝節目”獎。相比之下，“隱私觀”強烈的西方卻並不盛行這類節目。在電視產業最發達的美國，親子節目一度被社會輿論廣泛批判，有媒體直言這類節目會給孩子帶來壓力，也會給明星婚姻帶來負面影響，此類節目壽命常常超不過兩季。
　　市場原因：80後人群成收視主體
　　今年《小兒難養》、《小爸爸》、《辣媽正傳》等描寫80後育兒歷程的熱劇獲得了極高收視率。電視劇的這一風頭，毫無疑問也刺激了綜藝節目製片方。浙江衛視戰略發展中心副主任陶燕介紹，“無論是《爸爸》還是《人生第一次》，25-34歲年齡段收看人群已經構成了絕對主力，“這個年齡段觀眾占全部收看人群的52%，而原來的主力收視人群35-54歲年齡段，從傳統的55%下降到了28%”。
　　記者也從湖南衛視《爸爸去哪兒》導演組得知，該節目首期女性觀眾收視率1.92%，占比近2/3；核心25-34歲收視率高達2.13%，份額12.8%，占比高達36%，是收視率最高的群體；觀眾學歷大學以上收視率1.82%，份額9.3%，占比達35%。總導演謝滌葵分析，這類收視核心群的集中度，也是廣告商所看重的。
　　《人生第一次》的贊助方某奶粉商談到：“廣告界有一句話，叫有‘廣告費用有50%是被浪費的，但大部分人都不知道浪費在哪裡’。我們之前投過別的欄目，但後面分析大概只有19%的收視人群是潛在客戶，而投放在《人生第一次》，到達率增加了100%。”
　　政策原因：應對禁令研發新節目
　　在今年7月底，廣電總局推出“限唱令”，多檔音樂類選秀受到影響。“不能唱歌”之後，衛視亟待研發新的節目，浙江衛視戰略發展中心首席模式研究員鄭宏表示：“我們想到的有相親、益智、語言、美食、舞蹈……事實上，除了愛情元素，我們覺得親情也是當前很重要的一環，而且這種節目類型不容易受到政策影響。”
　　相比歌唱類節目，親子秀節目投資要小很多，就算失敗了或被“調控”了，“損失也不大”。鄭宏算了一筆賬：瞿穎、平安等明星的邀請費用是大牌歌唱類節目的1/5不到，演播室搭建的成本是演唱會類型的1/2，也省卻了樂隊、音響等成本，更符合“節儉辦節目”的特色。
　　教育原因：觀眾從中收穫教育理念
　　幼兒理論教育認為，3-6歲是幼兒對外探索最重要的時期，因此多檔親子節目都選擇了這個年齡段的孩子。馮軍表示，做孩子的真人秀最難，因為孩子特別“不可控”。
　　在《人生第一次》中，有嘉賓對“是否應該讓小孩子一個人外出做任務”進行了激烈的討論，節目製片人陳佃解釋，“我們一般都是將任務設計在合理範圍內，不是故意為難小朋友，而是為了鍛煉他們的獨立自主能力”。在《星星知我心》也設置了不少環節，檢驗小朋友處理事情的能力，營造真正的“真人秀狀態”。
　　3、●說擔憂
　　目前扎堆的節目中，也有不少節目效果不佳，甚至讓網友發出“這簡直是虐娃”、“純粹拿孩子開玩笑”的感嘆。
　　同質化：同樣面臨政策風險
　　和以往唱歌、相親類節目一樣，現在各家電視臺也一窩蜂地推出親子節目，同質化相當嚴重的這20多檔親子節目，或許大浪淘沙之後可以幸存的也不多。
　　此外，親子節目也需要考慮政策風險。廣電總局近日對2014年節目編排提出新要求，明確規定每家衛視每年新引進的國外版權模式節目不得超過一檔。目前剛剛興起的親子類節目大部分來自版權引進，總局的這一要求也成了懸在衛視頭上的達摩克利斯之劍。比如湖南衛視將面臨《爸爸去哪兒》和同為韓國引進的《我是歌手》二選一的尷尬局面。
　　娛樂化：失去童真童趣初衷
　　有媒體評論人士撰文分析，此前已有歌唱節目成為利益方造星渠道，親子節目也可能重蹈覆轍，成為明星企宣包裝的工具，失去讓觀眾關註童真童趣的初衷。據韓國媒體報道，33歲的韓國歌手尹民秀在參加韓國原版《爸爸，我們去哪兒》之後，其8歲兒子尹厚獲得廣告商青睞，父子倆連續代言多個品牌。就連一向低調的巨星權相宇，也打算讓兒子參加《爸爸，我們去哪兒》下一季。編輯： 彭小紅　　（原標題：“限唱令”後多檔親子節目相繼推出 “萌娃”熒屏扎堆）